?

Log in

No account? Create an account
— I'm sick.

> Recent Entries
> Archive
> Friends
> Profile
> previous 10 entries

Links
тви

October 8th, 2009


05:06 am - Кино в картинках

История о человеке который сам того не подозревая сделал себя героем комикса вполне могла бы выйти из под пера какого-нибудь Чарли Кауфмана или же ему подобных ценителей гротеска и неординарных сюжетных поворотов ведущих в головы всяким знаменитостям, если бы не одно но, если бы эта история не была реальной.

«Американское великолепие» это экранизация известной в Америке (и абсолютно не известной за ее пределами) серии автобиографических комиксов о Харви Пекаре, обычном и ни чем не примечательном клерке, который правда параллельно с работой пишет комиксы о самом себе, своих немногочисленных друзьях, о своей работе, и о том, как он пишет комиксы. Такая вот вариация на тему вещь-в-себе. Комиксы эти выпускаются, даже пользуются некоторым успехом. Чарли Пекаря называют не иначе как «Марком Твеном синих воротничков», что на русский переводится примерно как «Антон Чехов рабочего класса». Однако признание и успех не превращаются в денежный эквивалент и возможно от того (или же по каким-то иным причинам), но Харви Пекарь довольно мрачный тип. И по сути весь фильм о том как этот мрачный тип проживает жизнь, пытаясь научиться если не сосуществовать с окружающими, то хотя бы просто существовать. Думаю худо-бедно ему это удается, и как принято говорить в таких случаях Харви примеряется с действительностью.

«Американское великолепие» не просто экранизация, это так же и байопик, и документальный фильм. Настоящий Харви Пекарь не только комментирует все происходящее, пока его экранное воплощение Пол Джаматти упражняется в сквернословии и самокопании, но и по ходу действия регулярно обрывает фильм вставками-интервью с самим собой и другими героями его жизни, обычными людьми волею судеб попавшими на страницы комикса.

И эти вставки своего рода контрастный душ. Потому что по ходу просмотра (зная, что биографы, и уж тем более биографы-кинематографисты любят приврать в пользу сюжета) в голове возникает мысль, что все это обман, что таких людей не бывает, подобные вещи в жизни
не происходят. И вот в такой момент кино прерывается («Антракт!»), актеры идут в буфет, и мы остаемся с реальными людьми, и им нельзя не поверить, сомнения улетучиваются. На мой взгяд такое решение гораздо остроумнее, чем допустим просто приглашать «живых людей» играть идиотские камео в фильмах о самих себе («Народ против Ларри Флинта», например).

И все было бы просто замечательно, но получается так что рядом с «живыми людьми» персонажи и актеры их играющие несколько блекнут. Конечно, Пол Джаматти великолепен, а Джуда Фридлендер (парень-в-кепке из «30 Rock») просто интересно смотрится за пределами телеформата, но все это как-то уходит на второй план перед той необъяснимой свежестью которой веет от реальных людей.

Иногда правда фильм перегибает. Например когда рассказывает как на какой-то промежуточной стадии своего успеха комикс «Американское великолепие» ставится в местном театре. И вот идет спектакль, один Харви на сцене, один Харви в зрительном зале и еще один Харви за кадром комментирует все это, рассказывая как странно было смотреть спектакль о самом себе. Да уж. Вот тут мозг может не выдержать.

В художественном плане фильм на мой взгляд идеальная экранизация комикса, подобный трепет к первоисточнику я до сегодняшнего дня видел, пожалуй, только в «Городе грехов» Роберта Родригеса. Комикс буквально становиться раскадровкой для фильма, картинка за картинкой дотошно воссоздаются на большом экране.

Несмотря на то, что фильм в свое время прошел довольно тихо, думаю так или иначе но гики-киноманы его когда-нибудь да переоткроют и тогда вполне возможно фильм обретет заслуженный культовый статус, каким пользуется комикс легший в его основу.

8 из 10


4 сказать

August 9th, 2009


06:41 pm - Amazing Kids Doing Amazing Shit
А иногда когда отключается интернет я играю в CorelDraw с геометрическими фигурами.


1 сказать

July 11th, 2009


04:08 pm - Намедни
Намедни пришла тут одна мысль в голову, и так там, похоже, и застряла. Вот последние несколько дней верчу ее туда сюда, и не могу отделаться. И пуская сама по себе мысль, возможно, не такая уж и свежая, но, тем не менее мне кажется довольно забавной.

Россия до октября 1917 года мало, чем отличалась от остального мира, конечно в чем-то другая и не похожая, она своей непохожестью лишь делала себя вполне закономерной частью этого мира. Октябрьская революция же выделила Россию, превратив ее на какое-то время чуть ли не в другую планету. И сейчас по всей России, в каждом городе, в каждом доме есть осколки этого другого мира. Мира который по какой-то причине взял и неожиданно исчез, и к которому мы с вами на сегодняшний день, вне зависимости от возраста, не имеем абсолютно ни какого отношения.

1 сказать

June 6th, 2009


02:43 pm - Берта по прозвищу "Товарный вагон"
Памяти Дэвида Кэррадайна

Настоящий режиссер-шовинист, Скорсезе всегда снимал мужское кино, и женщины в его фильмах редко выходили из-под вывески "смутный объект желания". Иногда конечно им это удавалось, и хороший тому пример фильм «Алиса здесь больше не живет». Но, не смотря на очевидные художественные достоинства этого фильма, назвать его типичным фильмом Мартина Скорсезе язык не поворачивается.

Фильм, которому удалось сломить скорсезовский шовинизм, при этом, оставшись каким-то образом всё ещё фильмом Мартина Скорсезе, стал «Берта по прозвищу "Товарный вагон"», второй полнометражный фильм, молодого тогда выскочки-режиссера

«Берта…», не в пример «Алисе…», однозначно фильм Скорсезе, пускай пока еще не до конца нащупавшего свой собственный стиль и манеру, но определенно того же Скорсезе который снял «Славных парней», «Таксиста», «Казино» и пр.

Сразу отмечу, что сюжет определенно не самая сильная сторона картины. Вся история похожа на краткий пересказ наиболее интересных моментов из «Бони и Клайда». Дело происходит в Америке 30-х годов, времена Великой депрессии и люди в поисках заработка выходят на большую (железную) дорогу. В центре нашего внимания Берта (Барбара Херши) и Билл (Дэвид Кэррадайн) они грабят, убивают, раздают награбленное бедным и по мере возможности живут в свое удовольствие. Но как это обычно бывает в такого рода фильмах — время беззаботного успеха сменяется поимкой, арестом и в итоге смертью нескольких главных персонажей.

Я же говорю сюжет не самая сильная сторона фильма. За исключением концовки, которая заслуживает отдельного внимания, ведь именно в ней отчетливей всего видно будущего режиссера. Не понятно как, но в этой наивной и не замысловатой истории, про приключения на большой дороге, в конце вдруг всплывает распятие человека, массовое убийство и один удивительной силы драматический момент после которого неожиданно начинаются титры. Поскольку этот фильм практически режиссерский дебют, думаю я со всей ответственностью могу заявить, что весь Мартин Скорсезе начался с концовки «Берта по прозвищу "Товарный вагон"»

Насчет актерской игры могу сказать, что лично я считаю этот фильм пробами к другому фильму Скорсезе — «Последнее искушению Христа». Пробы, которые, на мой взгляд, прошли как Барбара Херши так и Дэвид Кэррадайн. Но если в итоге Барбара получила свою роль, то к сожалению место Кэррадайна занял Уильяма Дефо. Видимо из-за того, что на тот момент Кэррадайн уже изрядно подмочил себе репутацию, обильным количество фильмов категории "Б", в которых постоянно мелькал.

В итоге так себе сюжет компенсируется приличной актерской игрой, а в моем случае всё это еще подкрепляется интересом к режиссеру.

7 из 10

сказать

June 3rd, 2009


11:51 pm
Копался в компьютере, разгребал всякое барахло, что-то искал, и случайно наткнулся на картинку нарисованную мною года два или три назад. Что-то тут есть, правда?

По-моему, до сих пор смешно :-)
 
P.S. Градиент и мокрый пол, привет из далекого 2007 ;-)

1 сказать

03:37 am - Salinger


Читал новостную ленту и наткнулся вот на что — Сэлинджер подал в суд на издателя продолжения "Над пропастью во ржи".

Ну во-первых, о Господи, он всё еще жив! Тысячу лет уже прошло, а, безусловно, главный американский писатель XX века (прости, Хемингуэй ↑) все ещё жив. Не просто жив, а даже на кого-то в суд подает. Удивительно.

Во-вторых мне очень импонирует стойкость и принципиальность позиции Сэлинджера. За 50 с лишним лет с момента первого издательства "Над пропастью...", книга ни разу не была экранизирована. Ни разу. В наше время когда экранизируется все подряд, ни только книги, всё — рекламные ролики, настольные игры, конфетные вкладыши, в общем любой сколько-нибудь ценный носитель информации, то что книга Сэлинджера не нашла свою экранизацию, да это просто статистически невозможно! Тем не менее это так. И причина тому нежелание автора. Сэлинджер отказывал всем: Скорсезе, Марлону Брандо, Николсону..абсолютно всем. Конечно в некоторой степени это упорство граничит с какой-то паранойей. Но подумайте сами. Чтобы ни говорили, как бы ни хвалили другие его произведения, Сэлинджер был и остается автором одной книги, как Харпер Ли или Сервантас или Ершов (и т. д.). И эта книга главный труд всей его жизни. Труд вымученные, выстраданный, и поэтому законченный и не требующий ни каких переосмыслений, будь то экранизация, театральная постановка, продолжение или ещё что-нибудь. А раз нельзя привнести ни чего нового, тогда зачем вообще делать. И я однозначно согласен с этой позицией.

P.S. Боже, он все еще жив.

2 сказать

June 2nd, 2009


06:22 pm - Париж, штат Техас

Хотел поставить что-то перед сном, специально не искал ничего особенного, просто, что-нибудь такое, чтобы можно было спокойно на середине фильма отключиться. А между тем наткнулся на очень занятное кино.

Попался диск, давно валявшийся у меня на столе — «Париж, Техас». Ну, что я могу сказать фильм высшей пробы. Приятный, размеренный, и между тем удивительно насыщенные и смысловой.

Фильм многослойный, и этим напомнил мне недавно просмотренного «Чтеца», который в свою очередь каким-то образом сумел совершенно лаконично сочетать в себе эротическую, судебную и тюремную драмы. А это три абсолютно разных жанра, редко когда соприкасавшихся вместе.

Так же и «Париж, Техас», для начала вот тебе классический роуд-муви, в стиле «Человека дождя». Два брата едут по пустыне, заново находя и осознавая свою родственную связь, вспоминая родителей и детство, им тяжело они ругаются и так далее и так далее. И вот когда, кажется что больше ничего существенного не произойдет, и весь фильм будет развиваться в таком же ключе, так что можно уже потихоньку засыпать, как тут фильм меняет свою направленность и становиться чем-то, что лично я называю лузер-муви. Такой специфический жанр, где всё повествование вериться вокруг одного уникального человека, и его взаимоотношений с обществом и отдельными его представителями. Этот человек не похож ни на кого, чаще всего он это понимает, борется с этим, но ничего не может сделать. И вот опять. Когда, кажется что теперь весь фильм крутиться вокруг этой непохожести главного героя на окружающий его мир, как герой логически преобразовывается и становиться абсолютно нормальным. На передний план выходят отношения отца и сына, точное будет сказать возрождение этих отношений. И теперь я как будто смотрю нарезку из лучших моментов фильма «Крамер против Крамера». В конечно счете вся эта в хорошем смысле мешанина из жанров выливается в удивительной силы заключительный монолог (диалог?) главного героя.

Я специально лишь поверхностно касаюсь сюжета, потому что в данном случае для меня это не так важно. Я просто хочу показать жанровое разнообразие этого фильма, показать что за внешней казалось бы размеренностью скрывается постоянные метаморфозы как сюжета, так и главных героев.

Музыка к фильму это что-то. Вообще надо отметить, что очень часто музыка в кино как бы «не при чем», она играет и играет где-то за кадром, меду тем, делая происходящее на экране еще более постановочным, чем оно есть на самом деле. Здесь этого нет, режиссер так мастерски вплетает музыку в ткань фильма и повествования, что ты ее не замечаешь. Безусловно, красивая, но притом простая мелодия делает саундтрэк вообще не ощущаемым. Подобное в кино я слышал только у Джармуша в «Мертвеце», но если там это было роковое звучание, с громкой и грязной электрогитарой, то тут это, безусловно, звучание блюзовое, с цепляющей акустической гитарой.

Про актерскую игру ни хочу, ничего говорить, потому что тут и говорить ничего не надо. На мой взгляд, это вершина того чего может добиться режиссер от актеров. Часто бывает, что один или два актера тащат на себе весь фильм, тут же выкладываются все до одного. Все актеры попеременно дают Станиславского. Даже восьмилетний мальчик, пугающе натурально играет восьмилетнего мальчика :-)

Очень понравилась Настасья Кински. Очень понравился Дин Стоквелл, который, между прочим, преследовал меня все мое детство, и которого непривычно видеть без сигары во рту (и по-моему режиссер это то же почувствовал и сигара где-то в середине фильма на пару минут все же появилась).

Но отдельно хочу отметить любимица Дэвида Линча, вечного актера второго плана — Гарри Дин Стэнтона. Есть актеры, которые ни когда не стареют, проходят года, а они все такие же. Стэнтон же наоборот, по-моему, всегда был старым. Даже в далеком 1984 он уже старик, что не мешает ему играть, безусловно лучшую роль в его жизни.

Все это делает «Париж, Техас», пожалуй, одним из лучших фильмов просмотренных мною в этом году.

сказать

June 1st, 2009


04:08 am
Умер Вячеслав Невинный. Не смотря на то, что без подсказки я толком могу вспомнить лишь одну его работу - рязановский «Гараж», в котором к слову он меня всегда жутко раздражал, я все равно хочу об этом написать. Почему? Потому что обращаю внимание, потихоньку вырисовывается неприятная тенденция. Абдулов, Пуговкин, Мордюкова, Румянцева, Янковский, теперь и Невинный. Вполне естественным образом советское кино вымирает. Но вот только смены все нету и нету...

...это что конец?

(вопрос риторический, ответа не требует, да и не имеет оного)

1 сказать

03:19 am
Проебать три дня подряд ни чего не делая, оставляя все самое важное на последнюю ночь. Зачем? Чтобы потом в эту самую ночь опять ничерта не делать, только хлестать Рэд Булл, лишь затем чтобы проклиная все на свете с пустыми руками в полчетвертого пойти спать, со слабой надеждой успеть всё завтра утром.

Знакомьтесь, вот он я.

3 сказать

02:28 am
Итак конец 2007:

Бля, за целый день и пальцем не пошевелил. По нулям.

Твою мать, почему ни чего не меняется?

сказать

> previous 10 entries
> Go to Top
LiveJournal.com